道高一尺，魔高一丈。啥也不说了，有耐心的就慢慢看……

引言

很多法律爱好者总以为自己能让罪犯招供。怒视嫌犯，当面与其对质，再告诉他杀人凶器上遍布着他的指纹，一切就行了！于是嫌犯交代了所有犯罪事实。在现实生活中，警方审讯靠的不仅仅是自信和创造力（尽管这两点对审讯工作确有帮助）——审讯者还要在交际影响的心理战术方面接受过高水平训练。

让一个人认罪可不是件容易事，而警察有时能让无辜者承认没有犯下的罪行，这就证明了警察在心理操纵方面的过人之处。没有两次审讯过程是完全相同的，不过审讯大多都利用了人性中的某些弱点。这些弱点的暴露一般依赖于人在经历截然相反的极端时所产生的压力，如主宰和服从、控制和依赖以及后果的最大化和最小化。如果审讯者能根据嫌犯的个性和经历，将环境和技巧有效地结合起来加以利用，那么即使是最顽固的罪犯到头来也会坦白招供。学者估计，在美国约有42%到55%的嫌犯都是在审讯时认罪的。

警方审讯并非总是都是这么复杂。直到20世纪初期，在美国，刑讯逼供还是一种广为接受（即便是不合法的）的做法。只要嫌犯签下一份弃权书，声明供词是自愿招出的，那么警方通过“酷刑逼供”（不给食物和水、用强光照射、折磨身体和长期隔离，用橡胶管和其他一些不会留下伤痕的器械鞭打）获得的口供通常在法庭上都是可以被采纳的。不过，在20世纪30年代至60年代间，对警务战术的整顿逐渐改变了审讯方法。

虽然美国最高法院早在1897年就反对非自愿招供，但是直到1937年情况才开始真正发生变化。在布朗（Brown）诉讼密西西比州一案中，最高法院抛出一份“自愿”供词，而这份供词是在警察反复将嫌犯吊在树上鞭打后获得的。法院的裁决很清楚：通过暴力获得的供词不能作为法庭审判的依据。到了20世纪50年代，不仅警察通过殴打嫌犯得到的供词被视为非自愿供词，而且通过以下这些方法获得的供词，也将被视为非自愿供词：对嫌犯的拘留时间超过必要长度、不允许他睡觉、进食、饮水或者上厕所、许诺当嫌犯招供后给其某些好处，或者威胁嫌犯如果不招供则将对其实施某些伤害。

1966年，米兰达（Miranda）诉亚利桑那州一案被上诉到最高法院，使逼供的警察审讯方法再次受到重击。埃内斯托•米兰达（Ernesto Miranda）在两个小时的审讯后，供认强奸和绑架系他所为。但是在向最高法院的上诉中，米兰达宣称不知道自己有保持沉默（第五修正案）和请求律师帮助（第六修正案）的权利。法院做出了有利于米兰达的判决，这个判决结果创立了我们今天熟知的“米兰达权利”。为了避免嫌犯误以为自己除了说话别无选择而造成非自愿招供，警察必须确切、清楚、完整地告知嫌犯所拥有的权利：在审讯以及其他任何让嫌犯招供的尝试开始前，嫌犯有保持沉默和获取律师帮助的权利。米兰达一案的判决结果旨在消除因嫌犯无知而造成的非自愿招供。

为了寻求一种方法取代非法的强迫式审问，警方转而去借助于一些非常基本的心理技巧，比如历史悠久的“一人唱红脸一人唱白脸”的审讯套路。在这种方法中，一名警察恫吓嫌犯，另一个则装作对嫌犯很照顾的样子。人倾向于相信自己的保护者，并愿意与其交谈。另一个基本技巧是最大化，在用到这个技巧时，警察会告诉嫌犯如果被认定有罪将面临的所有可怕后果，从而达到恫吓嫌犯，使其开口的目的。恐惧往往能使人打破沉默、开始讲话。警方曾尝试借助测谎仪之类的仪器来检测嫌犯是否在说谎，不过测谎仪和测谎训练很昂贵，而且其结果几乎从未被法庭认可过。但是有些测谎分析师，例如一名叫约翰•里德（John Reid）的分析师，开始注意到被测对象都呈现出某些外在的、一致的生理信号，而这些信号与测谎结果相一致。里德继而发明了一种不以机器为基础的审讯体系。它依靠一套特定类型的问题和答案来暴露嫌犯的弱点，审讯者可以利用这些弱点从嫌犯口中获得供词。里德的九步心理控制法是目前美国使用最广泛的审讯技巧之一。在下一部分，我们将详细了解此体系。

招供和宪法在最高法院的判决中主要参照的宪法修正案是关于供词可采用性的第五修正案——它保证一个人不自证其罪的权利，以及第十四修正案——它保证一个人享有合法程序（包括快速审判）的权利。如果警方在拘留和审讯嫌犯三天后仍未能找到罪名指控他，那么警方就侵犯了嫌犯享有合法程序的权利。如果警方将某人吊在树上，对其鞭打使其招供，那么警方就侵犯了嫌犯不被要求自证其罪的权利（以及其他权利）。

常用审讯技巧

错误的方法在美国，多达80%的嫌犯放弃了他们保持沉默和请求律师帮助的权利，允许警方实行全面的审讯。

现代审讯是对人性的研究。我们中的大多数更喜欢与看似和自己类似的人交谈。一旦交谈开始，就很难止住。一旦我们开始说实话，就很难再说假话。当警察告诉我们，在一户两天前失窃的人家中，发现室内的门把手上有我们的指纹，我们会变得紧张，哪怕在入室行窃过程中我们一直戴着手套。

除少数情况外，为得到嫌犯的供词，警察可以对其撒谎。因为我们认为，即使面对着证明其参与作案的假物证，一个无辜的人也绝不会承认她并未犯过的罪行。遗憾的是，事实并非总是如此（下一部分将谈到更多的假供词）。不过，这在很大程度上决定了警察为什么在审讯中使用欺骗性战术。

心理控制甚至在审讯者开口之前就已经开始了。审讯室的实际布置旨在让嫌犯感到最大程度的不适，并使他从刚迈入室内的那一刻就开始感到无助。经典的审讯手册《刑事审讯与供述》中建议，审讯室应该是一间狭小、隔音的房间，其中只有三把椅子（两把给警察，一把给嫌犯）、一张桌子和四面空空的墙。这样的布局能营造出一种无所遁形、陌生而又孤立无援的感觉，从而在审讯过程中强化嫌犯“让我出去”的意识。

这本手册还建议让嫌犯坐在一张不舒服的椅子上，使他无法触到任何控制器，如电灯开关或者温度调节器，以便加剧他所感到的不适，诱发他的依赖感。单向透视镜是审讯室中的理想附加摆设，因为它不仅能增加嫌犯的焦虑，还能让其他警察观察到审讯过程，并帮助审讯者确定哪些技巧有效，哪些技巧无效。

在里德审讯的九个步骤开始进行前，会安排一个首次会谈，来确定嫌犯是否有罪。在首次会谈中，审讯者尝试着用随意的谈话创造出一种没有威胁氛围，从而在自己与嫌犯之间建立起友好信任的关系。人们更喜欢和信任那些与自己类似的人，因此警察可能会要求分享嫌犯的某些兴趣或信仰。如果嫌犯开始向审讯者谈及一些无关痛痒的东西，那么当讨论转到犯罪问题上时，他就很难停下不说（或开始说谎）。

在首次会谈中，警察通过观察嫌犯的反应（包括语言反应和非语言反应）建立在开始真正施加压力前的基准反应。警察随后会将此基准作为参照点。

确定基准的方法包括：向嫌犯提出各种能够让其使用大脑不同部分的问题。警察会问一些无关紧要的问题，有的需要回忆（仅仅是回想），有的需要思考（带有创造性）。当嫌犯回忆某些事情时，他的眼睛经常会右移。这就是他的大脑正在刺激记忆中枢的外部表现。当他在思考某事时，他的眼睛会上移或左移，这是他的认知中枢正在活动的反映。警察要牢牢记住嫌犯的这些眼部活动。

下一步是质问嫌犯。警察首先会问几个有关犯罪事实的基本问题，并将嫌犯的反应与基准进行比较，判断他究竟在说真话还是在撒谎。如果审讯者询问嫌犯案发当晚在什么地方，并且嫌犯如实回答，那么嫌犯就会回忆当晚的情况，他的眼睛就会右移；如果他在编造不在场的供词，那么他会进行思考，他的眼睛就会因此而左移。如果审讯者确定嫌犯的反应表明他在撒谎，并且其他所有证据都证明是他有罪，那么便将开始进行针对有罪嫌疑人的审讯。

我们前面提到过一本广为使用的《刑事审讯与供述》手册，“里德”技巧就是这本手册的主要依据。这本手册列出了指导审讯的九个步骤或一些重点。其中的许多步骤是交迭进行的，并没有什么“通用”审讯过程；不过里德技巧为如何展开一场成功的审讯提供了蓝本。

1. 对质：
   警察陈述嫌犯的犯罪事实，并告知已获得对嫌犯不利的证据。证据可能是真实的，也可能是编造的。警察一般会用很自信的口气陈述案件过程，表明已经确定嫌犯参与了犯罪。于是嫌犯的心理压力开始增加。同时，审讯者可以绕着房间走动，并侵入嫌犯的私人空间，借此进一步增加后者的不适感。

   如果嫌犯开始烦躁不安、舔嘴唇和/或整理自己的外表（比如用手拢头发），警察会将这些小细节视为嫌犯撒谎的暗示，并且可以确定警察的审讯方向是正确的。

2. 主题编制：
   审讯者会编造一个关于嫌犯为什么会犯罪的故事。主题编制是通过观察嫌犯的眼神，来揣测为什么他会作案、为什么嫌犯愿意认为案件是其所为以及什么样的理由能让嫌犯认罪。嫌犯是否比别人更频繁地运用某种特殊的推理模式？例如，他是否好像愿意把犯罪原因归咎于受害者？警察设计一个主题（一个故事），使嫌犯可以利用这个主题为自己参与犯罪开脱或者找出理由，然后警察再观察嫌犯，以确定后者是否喜欢该主题。是否他比以前更注意听了？他在点头吗？如果是这样，警察将顺着这一主题继续编造；如果不是，他将换一个主题并重新开始。主题编制隐于审讯过程背后，并贯穿始末。在编制主题时，审讯者的语气轻柔、温和，说话声音让嫌犯丝毫感觉不到威胁，诱使嫌犯误以为十分安全。
3. 阻止否认：
   让嫌犯否认自己的罪行会增加其信心，所以警察会设法打断嫌犯对罪行的所有否认，有时会告诉嫌犯一会儿将给他说的机会，但是现在他需要听警察说。从审讯开始，警察就会留意嫌犯否认罪行的意图，并在他开口前予以阻止。阻止嫌犯否认罪行，除了能使其的信心保持低落，还能使嫌犯保持安静，因此没有寻求律师帮助的机会。如果在主题编制过程中嫌犯没有进行否认，警察会将此视为确定嫌犯有罪的信号。如果在主题编制时，否认的最初尝试渐渐消减或停止，审讯者便知道他找到了一个好的主题，嫌犯离招供越来越近了。
4. 击破反驳：
   在审讯者完整地编制一个涉及嫌犯的主题后，嫌犯可能会提出逻辑上的反驳，而非简单的否认，比如“我绝不会强奸别人——我妹妹曾被强奸，我亲眼看到这给她带来多么大的痛苦。我不会对别人这么做的。”警察对这种反驳的处理与对否认不同，因为这些反驳能给警察提供一些信息，用以反过头来对付嫌犯。审讯者可能会说“看，你说的不错，你告诉我你这样做决不是预谋已好的，而只是你一时失控。你关心像你妹妹那样的女性 ——那只是个一时的错误，不会再发生了。”如果警察处理得当，嫌犯提出反驳的结果将更像是在认罪。
5. 掌控嫌犯的注意力：
   到这时，嫌犯会感到灰心丧气、举棋不定。他可能想要寻找一个人来帮助他摆脱这种局面。审讯者要尽量利用嫌犯的不安全感，装作和他站在一边。并在后续的主题编制中尽力表现得更为真诚。为了使嫌犯更加难以从这种局面中脱身，审讯者可以在身体上更靠近嫌犯。审讯者还可以运用一些表示友好和关怀的肢体语言，比如触摸嫌犯的肩膀或者轻拍他的背部。

6. 嫌犯丧失决心：
   如果嫌犯的肢体语言表示出他放弃抵抗——他双手抱头，双肘置于膝盖上，肩膀耸动——审讯者会抓住机会开始引导嫌犯招供。他将开始从主题编制转向动机选择（参见下一步），迫使嫌犯选择一个犯罪理由。到了这一阶段，审讯者会竭尽全力与嫌犯进行目光交流，以强化嫌犯的心理压力以及想要摆脱这种局面的渴望。如果此时嫌犯开始哭泣，警察便可将此视为确定嫌犯有罪的信号。
7. 选择：
   审讯者为犯罪行为的某方面提供两个截然不同的动机，有时会从次要方面开始，这样不会使嫌犯产生过度的胁迫感。一种选择是社会可以接受的（“由于一时冲动而犯罪”），另一种则是道德败坏的（“你为了钱而杀害了她”）。警察增大两种选择之间的反差，直到嫌犯表现出选择其中一种动机的迹象，比如点了一下头或者增加了暗示放弃抵抗的信号。然后，警察就可以加快审讯进展的速度了。
8. 让嫌犯开口说话：
   一旦嫌犯选择了动机，供述也就由此开始了。审讯者鼓励嫌犯讲述犯罪过程，并安排至少两人为口供作证。其中一人可以是审讯室里的另一位警察，而引入第三位警察的目的则在于强迫嫌犯向一个新来的警察供述——向一位新来的人供述不仅能增加嫌犯的心理压力，还能让他更加渴望赶紧在供词上签字并离开那里。在审讯室内引入新人还可以强迫嫌犯重述他那可以被社会接受的犯罪动机，从而强化其招供木已成舟的想法。

9. 供词：
   审讯的最后一个步骤是让供词能够在审判时被认可。审讯者会让嫌犯写出供词或者将他的口供录到录像带上。这时的嫌犯为了摆脱审讯，通常什么事情都愿意做。嫌犯确认他的供述是自愿的，不是被强迫的，并当着见证人的面在供词上签字。

这里需要注意的是，在审讯的任何时候，如果嫌犯设法向律师求助或行使其保持沉默的权利，审讯就必须立即中止。因此我们可以看出，在初始阶段打断嫌犯说话的企图是多么重要——只要嫌犯行使他的权利，审讯就结束了。

我们介绍的上述步骤展示了警察在向嫌犯套口供时用到的一些心理技巧。不过，真正的审讯可不是总按照书本进行。下面，让我们来看一场真正的警方审讯，这次审讯最终获得了可以被采纳的供词。

如果你有同伙《正当防卫法全集》中警告，如果你与同伴一起被捕，你需要保持头脑冷静。事先要商量好，在每人都找到律师前，谁都不能吐露一个字。同时要提醒自己谨防被警察利用人被隔离时产生的多疑心理大做文章。这本全集之中还为多人同时被捕的情况提供了警告：如果你们要讨论应对策略，千万不要在警车的后座上讨论。如果警察把你们塞到一辆车中然后就走开了，那是他们正在对你们录音。

关于审讯的争议

Amazon.com供图 小厄尔•华盛顿（Earl Washington, Jr.）是一个有智力缺陷的人，他因供认了一项自己不曾犯过的罪行而险些被处死。2000年，在原定行刑日之前的第九天，他从监狱获释。

审讯一直是个备受争议的话题。任何时候，只要一名执法人员带着一位平民走入房间并关上房门，人们便会问房间中到底会发生什么。在任何时候，只要警察带着一份供词离开房间，更多的问题便会接踵而至。招供是被强迫的吗？警察是否侵犯了嫌犯的权利？

但真正更大的问题可能是下面这个：警方的审讯过程能否一直公正？究竟该如何设计审讯程序，才能使嫌犯自愿坦白招供？关于警方审讯技巧的公正性和道德性的辩论一直在继续，并且其中有几个问题一直是争论的焦点。

首先，审讯是一个假定有罪的过程。其目标是使嫌犯招供。审讯一旦开始，警察在努力使嫌犯招供的过程中就会不自觉地忽略一切可证明其无罪的证据。这是一种普遍的心理现象——人们通常会“过滤掉”那些不符合自己既定观点的证据。审讯旨在让嫌犯极度紧张，因此嫌犯会由于承受压力而表现出一些信号（如整理外表、焦躁不安等），警察会认为这些是嫌犯有罪的有力证明，但这些信号有可能只是一个无辜者在被冠上莫须有罪名时的一种紧张表现。还存在一种潜在强迫的问题。尽管警察没有明确表示坦白从宽、抗拒从严，但是他们可能会在措辞和语调中暗示出类似的承诺和威胁。比如，当警察劳里亚告诉尼科勒•弗雷德里克“如果不给已经发生的事情一个解释，人们便会往最坏的地方想”时，弗雷德里克可能把这句话理解为：如果认罪，但是只要解释清楚为什么这样做，后果就会比保持沉默要轻。

一般来说，围绕警方审讯的对许多人权问题的都与一个事实有关，那就是心理审讯技巧和洗脑技巧之间有着惊人的相似。审讯者不经嫌犯同意便试图影响嫌犯，人们认为如此使用心理战术是不道德的。在洗脑过程中用来使洗脑对象感到不适、混乱和不安全的技巧，都与审讯中使用的技巧类似：

• 侵入嫌犯的私人空间
• 不允许嫌犯说话
• 使用恰恰相反的两种选择
• 把招供作为摆脱审讯的手段

嫌犯经受的压力越大，他能够进行审慎、独立思考的可能性就越小，也就更加容易受他人建议的影响。如果嫌犯是未成年人或是精神病人，这一点会表现得更为明显，因为他可能缺乏对精神控制策略的识别和抵御能力。如果审讯过程的设计目的在于造成被审者产生非常巨大的压力，以至于使其为了逃离这种局面而招供；那么这一过程得到的很可能会是假供词。研究者估计，美国每年会出现65到300起假供词事件。下面是调查人员披露的几例假供词事件：

• 1973年彼得•赖利（Peter Reilly）一案
  当彼得•赖利的妈妈被发现在家中遇害时，他只有18岁。经过康涅狄格警方八小时的审讯后，他终于供认是自己残忍杀害了母亲。根据他的供词，陪审团判定他犯有一级谋杀罪。后来，直到有新证据表明罪犯另有其人，法官才将其释放。这时他已在狱中服刑三年。
• 1982年小厄尔•华盛顿一案
  小厄尔•华盛顿是一个IQ只有69、被心理学家描述为“轻度智障”的人。在接受审讯后，他承认自己奸杀了一名19岁少女。仅凭供述，他就被判有罪并在监狱中度过了18年，其中有一半的时间都是在死囚区。在原定行刑日之前的第九天，弗吉尼亚州的州长将其赦免，因为DNA证据显示，真正的罪犯是另外一名男子。
• 1989年“中心公园五人团伙”一案
  在长达20多小时的审讯后，五个十几岁的少年 ——14岁的雷蒙德•桑塔纳（Raymond Santana)，16岁的哈雷•怀斯（Kharey Wise)，16岁的安特罗恩•麦克卡里（Antron McCray)，14岁的凯文•理查森（Kevin Richardson）和15岁的优素福•萨拉姆（Yusef Salaam）——承认强奸并殴打了一名在纽约市中心公园慢跑的女人。在真凶于2001年认罪前，他们已在狱中被监禁了6到12年（五人中有四人作为未成年人接受审判）。DNA证据表明，这个人才是真正的中心公园强奸犯。
• 1998年迈克尔•克罗（Michael Crowe）一案
  迈克尔•克罗接受警方审讯时只有14岁，并且审讯室中没有其父母或其他成年人在场。当审讯者欺骗迈克尔已掌握了对其不利的物证后，迈克尔终于承认自己刺死了他12岁的妹妹。他被控有罪，但是在审前听证会上，一名审判员认为他的供述是非自愿的。之后，DNA证据帮助警方找到了杀害小女孩的真凶。

迈克尔•克罗的整个审讯过程都被录像，正是那盘录像带帮助审判员确定了迈克尔的供述是非自愿的。仅仅录下供述不足以确保审讯过程的合法性；因此，批评警方审讯技术的人士指出，作为将审讯过程引向正确方向的重要一步，应强制对所有审讯从头到尾进行录音。解决假供词问题的另一个可行办法是对警察进行培训，使其对一些很可能会导致出现假供词的精神疾病有足够的了解，能够识别出这些疾病的一些细微信号。但是许多执法者把控制成本作为不采纳类似上述解决方案的理由，他们坚持认为假供词问题并没有批评者描述的那么严重。作为我们中的多数人来说，我们每个人所看到的由于假供词而造成的冤假错案还是太多了。

前一阵儿精神极度空虚，问某人：最近有啥好看的片儿没？某人惊讶状：《赤壁》啊！正在热映，你不知道？ 那语气让我顿感自己落后与时代，仿佛火星人都要对我嗤之以鼻了。现在看来，还好自己消息闭塞，与这部国产大片失之交臂，否则要是进电影院的话，不敢说肠子悔清了，但肯定会为荷包里的那点儿银子鸣不平。自己没看过《赤壁》，当然也就无权评判他，但我想看过此片的朋友或多或少都会对此片感到不爽。怎么说呢？这部本应该是史诗般的大片儿竟然被他们弄成了搞笑片。这片子到底怎么搞笑，我摘录某些网友的评论如下，与大家同乐。

声明：以下内容为转帖，我整理汇总了一下而已，也代表本人观点。

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金城武同学是在一堆杂草中出场的，周围在打仗，他在杂草里……睡觉。我一直以为诸葛亮拿的是一把白色羽毛扇，结果电影里是一把黄褐色的，几根斑鸠的毛，不知道会不会流行。我亲爱的小金就拿着它扇呀扇呀，梁朝伟演的周瑜说他，这么冷，你还要扇扇子……他说，它可以让我冷静！好吧，他小碎步地走向张震演的孙权时，我很无语地望着他。

即使看着金城武用一种很娘的方式在诠释着另类的诸葛亮，也不过是一笑而已。只是最让我怨念的是，赵云大人啊啊~~~！就算只是野史里才把他形容为皮肤白皙的白马王子，但也不至于是现在这么一副乔峰式的五大三粗黑熊样吧……

这种怨念让我持续着每一次看到赵云大人的出场，都会重复发出“好黑啊”的感叹……

其实很好奇，为什么《色戒》以及《大红灯笼高高挂》的编剧联手会写出这么神奇的台词和剧情，就诸葛大人连续说的三个“略懂”都很有喜感……如果不是因为酬劳不满而外包剧本的情况，大体就是他们想转型走喜剧路线了……

　　传说并没有错，电影里金城武与梁朝伟调情的戏真的很多……眉来眼去就算了，很多台词都很挑逗，比如金对梁说：我不是在看你，我是在欣赏你！我真是好欣赏能写出这么雷台词的人。还有就是金说：“我需要冷静一下，你呢？”。梁也回了一句：“我也需要冷静一下。”我禁不住在台下说：“我们都需要冷静一下，不如分开一段时间吧……”里面有一段他们弹琴，他们竟然在古琴上玩起了扫弦！

　　以至于他们一起策马而去时，有人在影院里喊了句：啊，他们私奔了……好吧，如果他调情的对象是梁朝伟，我也认了。可是人家周瑜是有小乔的人，在他受伤的时候，小乔一边给他包扎一边和他亲热，末了的时候，小乔的手放在了他的胸口，正是他的伤口部位……依旧是小乔周瑜，他们的那场众所期待的床戏发生在小乔告诉周自己怀孕之后，我很着急地在台下说：不是说怀孕三个月内不能有房事吗……

　　原来张丰毅演的曹操竟是一个痴情汉子……多年来暗恋只见过一眼的小乔。胡军打戏很多，我更希望赵薇演的孙尚香可以喜欢上胡军，而不是尤勇演的憨厚刘备。这次赵薇真是又回到了小燕子的风格，很傻很天真，调个皮淘个气，还很豪迈，虽然我个人还挺喜欢赵的，可不得不赞同后座有人喊了一句“傻妞”。关羽长得很苦大愁深，张飞很有喜感，最和谐的一幕是周瑜一行去刘备的阵营，刘备贤惠地编着草鞋，关羽教着书说有知识才有饭吃，张飞文静地练毛笔字……张飞大嗓门一喊时，唾沫溅到了梁同学，金同学则很可爱地捂上了耳朵，看得我母爱泛滥……

　　好吧，特别雷的一幕是在马房。练兵的周瑜被唤了过去，林志玲同学一脸惆怅，因为他们家的马难产了！这时，神奇的金城武出现了，他说他曾为牛接生过，大概马的原理也一样，要两只脚一起出来……当然，他成功了！镜头转向情意绵绵的小乔，她对周瑜说，我们给它起个好名字吧。梁同学就说了一堆它出生在什么什么地方，要和这个地方相关的话。而林志玲同学，灵机一动，说：“我们叫它萌萌吧！”呃，萌萌。然后林志玲又继续嗲嗲地说：“你答应我一件事，长大后，不要让它成为战马……”嗯。看着不雷，听着雷。

　　不由算了一下金城武在片中有关动物：未曾谋面由他接生的牛一只，接生的小马萌萌一匹，一只像征八卦阵的乌龟，还有被他喂食且洗过澡的鸽子……好吧，我就演那只鸽子好了！

　　而看赤壁，我们想要寻找什么? 对我来说,我想寻找的是周瑜穿着黑风衣用纸币交子点燃口中的烟,然后一脸嚣张的对鲁素说"我发誓,不会在让人用枪指着我的头" 当然——是红缨枪. 或者我还想找到诸葛亮羽扇纶巾上别满手榴弹带着墨镜咬牙切齿的跟孙权说"我不是要证明我了不起,我是要别人知道,我失去的东西我一定要亲手拿回来",是的,这就够了,无所谓大成本制作,无所谓豪华阵容,无所谓卡司无所谓配乐,只要有周瑜和诸葛亮之间惺惺相惜的爱就够了。所以就算是一气周瑜后伤心的他只是淡淡的对孔明说 “how are you 怎么是你?” 而即使是三气周瑜后，已经心碎的他也只是微微皱眉说了句:"how old are you 怎么老是你? "对了,这期间还要有鲁素一直默默的守护在周瑜身边....电影从此由三个王国的故事（the story of 3 kingdoms）变成了三个男人的故事,可我们真的并不在乎,因为曹操象所有电影里的大反派一样都是注定要失败的,而男人和男人的爱才是吴宇森电影的精髓。

　　可既然如此,我担心的是什么呢? 英雄本色、辣手神探、喋血双雄里,男男主角历尽艰辛,浴血奋战后却始终未能有情人终成眷属的原因很简单,挂了一个.辣手里梁朝伟死了，本色、喋血里都是周润发死了。可赤壁里,接受吴宇森新一轮古装断背大考验的周瑜和诸葛亮却历经磨难活了下来,更 的是扮演诸葛亮的是金成武而扮演周瑜的是梁朝伟,我不敢想象当梁朝伟招牌式的电眼幽幽的望向金成武的时候,我们年轻的孔明会立马媚眼如丝嘤咛一声依偎在周郎的怀里,数星星的时候孔明柔柔的问到"曹操大军八十万就要来了,奴家该怎么办啊",周郎爱惜的把玩着孔明的脸颊缓缓的说:"别怕,有我呢!"

　　够了,够了,不要继续想了。和菜头说他怕的是周瑜和诸葛亮在赤壁边望着曹操的大军,慢慢带上墨镜,身边飞起一群鸽子,而我最怕的是,电影尾声时，缓缓响起一个赵忠祥式的画外音：“战争终于结束了，王子和王子从此过上了幸福快乐的生活....”

还没完，至于网上广泛流传的其他经典台词就更是让人无语，一下摘取片段以供参考：

“你这样硬拉是拉不出来的。”——其实也不过是在评价小乔给马接生的方式不对的正常的话罢了，但是当金城武一脸温柔的说出来的时候，全场爆笑……（这句是我至今的大爱……）

“你懂给马接生？”
“略懂。以前给牛接生过”——诸葛大人当年隐居的时候原来也兼职做过兽医……

“它出生在荆楚，就应当有个荆楚的名字，就叫它萌萌吧。”——周瑜大人，请解释下“萌萌”和荆楚到底有什么关系啊……

“周郎已经很久没有抚琴了。”
“我也已经很久没有这么不冷静了。”
“你们一定合得来。”——小乔啊，没看出来原来你也是同人女一枚啊……筒子，握个手先。

“这么冷的天还扇扇子？”
“我需要随时保持冷静。”——诸葛大人看不出来还挺赶潮流，知道现在流行冷笑话……

“现在会读书，以后就有饭吃”——这话从关羽的嘴里说出来，完全就不是那么一回事了……

“这是我多年的习惯。”——这片里一直在强调刘豫州以前就是个卖草鞋的，到了这里居然还让他老人家坐在一垛草鞋中对着周瑜说这样的话……末了，张飞还补充了句“我们穿的草鞋都是主公自己编的”，汗死……

“你有把握说服东吴吗？”
“嗯”
“你多吃一碗，去东吴的路很远。”——其实当时刘豫州和诸葛亮都很是一脸严肃的使命感……

“这真是如虎添翼啊，不对，是如虎添蹼。”——曹操大人看来也深谙冷笑话之道啊……或者说是编剧大人很喜欢冷笑话……

“丞相，欲望过多，思梦过剩。”
“你没听说过么？欲望使人年轻。”——通过这片，我们深刻的认识到了曹操其实是三国史上最大的淫魔……整部片子的起因就是为了抢小乔不说，还每天对着画像发HC，真是人性化的人物设定啊……

“还是你有眼光”——诸葛大人原来专业是搞公关的……勾搭周瑜也就罢了，小燕子版的孙尚香居然也不放过……

“我需要冷静一下，你呢？”
“我也要冷静一下。”——虽然这是面对着赤壁前曹操浩大的水军阵势说的话，但……周瑜和诸葛亮啊……我实在没有办法单纯的认为他们的脑子里那个时候装的是面前的战事危机……

至于那些语言无法表达的，诸葛大人对于周瑜的无处不在的暧昧眼神，鲁肃媒婆一样的拼命撮合他俩，甚至是张飞认认真真写大字的场景（那字写的还真不错……），都很让人喷饭，这其中就不提小乔无时无刻的气声发嗲的说话方式……

综合看下来，觉得吴宇森大人不愧是混过好莱坞的人，人家的目标可不是什么制造经典（从某种意义上来说，他其实在这一点上也成功了……），创造艺术，所谓商业的最高境界就是——要让自己的影片成为讨论的焦点。所以，他已经获得了极大的成功了啊~~！至于感慨的那些当年看《英雄本色》看哭了的深度不再的问题，其实，个人觉得吴宇森依旧在贯彻他最爱的男人情谊，不过这种东西在没有了周润发或者狄龙这样的演员存在，难免要发生偏差……本来这个所以兄弟情谊的微妙之处就很难把握啊……怪不得人家……经典的产生，毕竟是那个时候的天时地利人和所共同造就的，如今要用这样子的标准来强求一个孤掌难鸣的导演，其实很不厚道……

就像在这片结尾出现了三秒钟镜头的佟大为说的，下部里他的镜头会多一点……圣诞节，大家再继续关注更多的更加严肃的搞笑出现吧~~~！